近期的电影市场，从票房成绩、话题热度、电影样态与电影时长等多个层面，显示出中国观众对电影的热情。与此同时，“史上最长”（其中《流浪地球2》和《满江红》分别为173分钟和159分钟）似乎挑战了关于电影时长的一些传统观点，也让我们能够重新思考电影时长这一看似简单，其实却包含了电影工业水平、电影类型样态、电影观赏经验与电影传播过程等多层面因素的复杂问题。

一直以来，关于电影时长存在一种惯例，即认为90分钟到120分钟是一部电影的黄金时长。这一观点似乎得到了多重理由的支持，比如有从心理学角度指出120分钟是人类集中精神的极限，也有从生理学角度出发认为电影长度应该符合人体膀胱的忍耐时间，还有从院线角度考量认为这一长度最适合排片，或者从创作角度认为这一时长可以最好地建构包含“建制—对抗—结局”的经典三幕结构。电影媒介的物质性一度是关键因素，一卷胶片15分钟的物理时长或者家用录像系统VHS的存储容量都曾带来显而易见的影响，但随着数字技术的发展，这些技术层面的壁垒早已不复存在。

电影时长——动态变化的参数与变量

【资料图】

电影时长是一个变量，取决于多重因素的共同作用，这些因素存在于电影从生产到消费的各个环节中，随着电影工业水平的提升和电影叙事方式的演变，呈现出一种动态变化，成为决定电影时长这一变量的动态参数。考察这些参数当下的特征，能够清晰地看到电影时长增加的深层原因。

首先是电影内容层面。电影文本的类型、叙事样态，最直接地决定了电影的时长。一般而言，史诗片、传记片、战争片体量较大，而爱情片、喜剧片、黑色电影等体量较小。考察电影工业最成熟的好莱坞历年最卖座的商业大片，类型与时长的关系一目了然。电影叙事形态的转向也影响了电影时长，多线叙事、多重反转、复杂叙事融合奇观场面，这些叙事形态打破了古典的三幕结构，也大大增加了文本的容量与密度。类型升级也会影响时长，类型融合增加了文本的复杂性，比如原本篇幅较短的喜剧，在与其他类型如动作片、推理片等进行类型糅杂之后，电影时长自然会增加。

其次是电影的制作规模。制作费用高的电影，往往包含了大场面与多明星，必然倾向更长的篇幅。多明星阵容的电影，往往需要给予多个由明星饰演人物足够的戏份，以展现明星魅力，这势必会增加故事的容量。大场面需要对观众形成有一定强度与持续性的刺激，于是，单个大场面往往延续10到20分钟，一部影片加入三四个这类情节段落，就占据了相当比例的时长。一些动作大片，为了充分展现视觉奇观，往往会牺牲一部分故事性，用简洁清晰的故事串联起视听场面。但这样重场面、轻叙事的大片如同头脑简单、四肢发达的人，会让观众对视觉奇观产生审美疲劳。于是，当下更主流的商业大片形态，倾向一种复杂叙事加视觉奇观的模式。新世纪以来，奇幻大片和超级英雄电影逐渐成为最热门的类型。《指环王》《哈利·波特》《加勒比海盗》系列以及漫威电影，动辄时长两个半小时到三个小时。

纵观电影产业史，可以看到特定时期内主导的电影类型与样态，会显著影响影片的时长。比如在好莱坞双片连映制中，更代表产业主流的大制作A级片，一般要比B级片长20-30分钟。电影研究者magasa在《银幕背后的秘密》中，统计了好莱坞每个年代十大卖座影片的平均时长，其中1950年代卖座大片的平均时长达到165分钟，以宽银幕史诗片、战争片为主。

电影的传播与接受过程，对于电影时长也有一定的作用。比如，发行商和院线希望电影时长较短，这样可以增加排片场次、多卖电影票、吸引更多观众。档期也是决定电影时长的因素之一，比如春节档、国庆档，观众的空闲娱乐时间更充裕，对于长片的接受度显然比平时档期更高。因为一部三个小时的电影，明显就不适合在工作日的晚上观看。

电影经验——一种被媒介环境形塑的经验

电影传播接受过程中一个更重要环节是受众。观众能够接受怎样的时长，相当程度上取决于其既有的电影经验。早期电影往往时长只有几分钟，默片时代的电影多为70分钟左右，这时的观众，也许就很难有耐心看完一部90-120分钟的长片。但随着电影的演进发展，这种电影经验就会随着电影形态的转变，慢慢被调整、修改，进而形成一种新的电影经验。

媒介经验经常是一种建构，是在当下的媒介环境中根据受众的需要而被形塑。也许，将电影时长放置在当下的媒介环境中，考察电影与多种媒介之间的共生关系，有助于从更深的层次来理解电影时长当下的流变。

首先比较电影与短视频。电影与短视频有着相反的媒介经验，在观看时间、叙事复杂度、视觉呈现上，两者都有很大差异。然而，在日常生活占据大部分娱乐时间的短视频，是否会改变人们的媒介经验？有观点认为，受众会因为习惯短视频而更难集中注意力，由此更偏爱短小精悍的电影。但事实可能正相反，短视频与电影的媒介经验恰好形成了一种互补的关系，一种是日常的、随意的、碎片化的娱乐，一种是带有仪式感的、投入的、完整性的娱乐。

再来比较电影与游戏。电影与游戏有着部分相近的媒介经验，特别是当代奇幻大片与3A游戏越来越接近，两者都追求一种沉浸感、也都在视觉呈现上追求极致的真实感与超级炫目的视觉奇观。这类游戏带来的高度沉浸感与愉悦感，也是商业电影一直以来所追求的。游戏经验是一种强度更高、持续性更长、代入感更深的媒介经验，所谓人的注意力最多只能集中90分钟或120分钟这类说法，面对游戏经验时就变得不堪一击。游戏与电影的媒介经验，形成了一种互相强化、互相促进的关系。

或者，还可以比较一下电影与剧本杀。剧本杀作为一种桌面游戏，是一种新型媒介形态。剧本杀时长最短也要三四个小时，经常有五六个小时，但从流行程度上看，这样的长度显然并没有影响受众的热情。

短小精悍的短视频，以其灵活性和便捷性，在随时随地的抢占人们的日常碎片时间，而超长的沉浸式游戏与剧本杀，以其互动性、沉浸感与社交属性，带来一种更强、更持久的媒介体验。电影就处在这样一个多种媒介形态开放竞争的媒介场域中，面对着来自多方的各种力量与危机。但电影自诞生之日起，就是一种开放性和包容性很强的媒介，能够吸收和容纳多种媒介，如戏剧、小说、绘画等。目前一部内容体量90-120分钟的电影，可能已经无法带给观众足够强度的观赏体验，电影时长的延展正是电影媒介多变性与灵活性的一种表现。而随着工业化水准的提升，制作规模的扩大，也许会出现越来越多的大制作超长电影。

毫无疑问，随着媒介环境的变化，电影时长会一直被人们的媒介经验所改变，并以一种隐蔽的方式，映射出一个时代的电影工业水平、社会文化样态以及人们的生活方式。